Телеграмма – Молния № 007
Разрабатываем обложку AMERCOMа.
Есть 20 вариантов, и надо выбрать самый оптимальный.
Еще раз спасибо уважаемой Доре за историю Машо. из Карса.
Это совершенно уникальная сюжетная линия.
Собираю и изучаю личные свидетельства.
Вот так и создается история.
Видать вчера разочаровал вас, друзья мои!
Градус обжигания правдой оказался слишком высоким.
А как же иначе?
У меня тоже возникли сомнения о целесообразности издания Народной Трилогии. Хотя, уже процесс задействован.
Но дело не в процессе, а в аудитории.
Меня насторожил один момент. И очень сильно насторожил.
Произошло историческое событие.
Дебютная картина молодого режиссера Шогакат Варданян получили сразу две премии на IDFA:
Гран При и премию FIPRESCI.
Сейчас дам экспертную оценку и пойдем дальше.
IDFA – International Docimentary Filmestival Amsterdam – это самый главный в мире кинофестиваль документального кино.
Можно сказать, что документальный Берлин, Канны и Венеция.
Я был всего один раз на этом кинофестивале, с фильмом “Свидетели затмения” и не ничего не получил.
А девушка получила сразу два приза: Главный приз и приз международной федерации кинокритиков и кинопрессы .
Это невероятно престижные премии. И спокойно можно констатировать, что для Армении – это историческое событие.
Девушка сделала невероятно личную, интимную картину про своего брата, который пропал на войне.
Картину я не смотрел пока, но я прекрасно знаю, что такое IDFA и безумно рад за эту девушку.
При моем фантастическом успехе, я безумно радуюсь любому успеху любого человека.
Но, вместе с тем, я специально целую неделю следил за новостями зоопарка “Первый Канал”.
Ни одного слова об этом фильме, об этом событии.
А событие, действительно историческое.
В игровом кино, Армения практически единственная страна на просторах постсоветских недоразумений, которая никогда не была представлена в официальных конкурсах первых трех кинофестивалей класса “А”, в Берлине, Каннах и Венеции.
И повторюсь, IDFA – это их документальный аналог на одном уровне.
Вы хотели привлечь на себя внимание, приглашая в Ереван какого – то залетного репера – наркомана, и потратили на это миллионы долларов.
Эта девушка – автор фильма – насколько понял, вообще непрофессиональный кинорежиссер, а профессиональный музыкант. В этом ничего страшного нет.
У Микеланджело Антониони, фильм “Профессия: репортер” которого изменил объектив мирового киноискусства, вообще не было режиссерского диплома.
У Чарли Чаплина и Федерико Феллини – тоже не было.
Дело не в этом.
Дело в том, что Шогакат свою первую, дебютную картину сняла на I Phone.
О чем этом говорит?
Это говорит о том, что она сделала фильм, теперь уже мирового значения, без всякого бюджета.
Однако, благодаря этому фильму, Армения была представлена миру намного более должным образом, чем многомиллионный концерт – состоявшийся или не состоявшийся – этого вашего наркомана – репера.
Но проблема намного глубже, чем вы думаете!
Здесь уместен вопрос:
если молодая девушка – дебютантка, снимает фильм на I Phene и берет Гран При и Fipresci на мировом кинофестивале № 1, то какого рожна вы – армянский налогоплательщик. то бишь туалетная бумага, который все стерпит – содержите лепрозорий для прокаженных “Национальный киноцентр Республики Армения” и обезьяний питомник “Союз кинематографистов” Республики Армения?
Рискну предположить, что такой вопрос имеет право на существование.
Теперь другой вопрос:
почему меня это насторожило?
Я в этом году был и в Берлине, и в Каннах и в Венеции.
И у меня дела складываются так, что я каждый год обязан быть в этих трех местах.
Вот в феврале снова еду на Berlinale.
Армянская делегация тоже едет, без толку. И вы за это платите столько денег, что эта девушка Шогакат в жизни не видела.
Опасения в целесообразности, скажем так.
Алгоритм международной ко – продукции в большом кино – это от 3 до 5 лет. Особенно, если в проекте участвуют несколько стран.
И я без всяких эмоций, пришел к выводу, убедился, что эти будущие три книги Народной Трилогии: Ключи от могилы – AMERCOM. Александрапольская история – С той стороны зеркального стекла – Армения не тянет. и не потянет.
И здесь вопрос не в профессиональной некомпетентности, а в цивилизационной недоразвитости.
Главное преступление Косого, убогого тандема: Вано – Вазген и резервуарных обезьян не в том, что они убивали людей и грабили страну, а в том, что они, и в первую очередь, в Ереване остановили цивилизационное развитие.
В Ереване дает один единственный концерт Венский Филармонический, и вся оперная площадь была окружена женщинами, с мешками семечек.
Собралось много людей – и можно семечки продать.
Люди искренне думают, что можно слушать Венский Филармонический и лузгать семечками, или под архитектурными шедеврами Александра Таманяна на Городской Площади лук и чеснок продавать.
Этим людям никто не объяснил, что под Национальной Картинной Галерей нельзя сладкую вату продавать, потому что, это Национальная Картинная Галерея, где висят, допустим, полотна Айвазовского.
Почему так произошло?
Потому что, вам не удалось сформировать культурную среду и буржуазную элиту.
Я любого президента любого армянского банка куплю за ящик помидоров. Это не мое намерение, а его система ценностей.
В Париже сгорел Собор Парижской Богоматери.
Сметная стоимость реставрации, по моему 1 миллиард 200 миллионов евро.
Французские БоБо эту сумму собрали за сутки.
Если в Ереване, не дай Бог сгорит здание Национальные Оперы, то армянские боша буржуа на ее месте откроют Ташир Пиццу.
Говорю об этом без всякого злорадства, ибо как и культурная среда, так и буржуазия формируется веками.
И когда на месте сгоревшей Оперы откроют Ташир Пиццу, то ни один ереванский жоржик – доцент, ни один туфта – интеллигент и ни один фуфло – деятель культуры не спросит:
“Зачем вы это делаете?”
Итальянская буржуазия несет ответственность за театр Ла скала, австрийская – за Венскую оперу, германская – Берлинский филармонический.
Такова система взаимоотношений культуры и общества в цивилизованных странах.
Тут, как говорит Федерико Феллини:
“Даже если в Католической Церкви человек виноват до того, как родился, все равно Католическая Церковь была матерью искусств. Она пригрела на своей материнской груди всех великих художников итальянского Возрождения”
Я до сих пор в Армении по двум причинам:
- Мне безумно комфортно в моем родном, потому что это единственный город в Армении европейской культуры.
- Когда цивилизованный мир увидел, что от вас толку нет, то решил ваше мнение не спрашивать, и делать в Армении то, что считает нужным.
А моя работа соответствует этим стандартам.
Армения попала в ситуацию, когда она уже не может закрыть страну, или преследовать инакомыслящих, скажем так.
Мгновенно получит по зубам.
В противном случае, меня бы давно здесь не было. И не по политическим мотивам, а поточу что мне здесь делать нечего.
Теперь Турция вам говорит:
“Будете себя хорошо вести, забудете про ваш выдуманный геноцид, перестанете гавкать на наш братский Азербайджан, и мы рассмотрим вопрос об открытии границы”
Отсюда два вопроса: - Кто этому противостоит в Армении и в идиотской диаспоре?
- Есть ли в российской Государственной Думе депутат – российский аналог Гаро Пайлана?
Отвечу на первый вопрос.
Этому противостою только я.
Если не было Геноцида, то откуда в моем родном городе взялись 30 тысяч сирот?
Этот вопрос я поставил в Турции.
Мое слово проходит там, где не проходит слово армянского государства и армянской боша – буржуазии.
В Армении в этом деле у кого хватит духа стоять рядом со мной?
Ни у кого.
У меня есть основания так заявить.
Армянская боша буржуазия, в отличие от буржуазии цивилизованных стран, отличается тем что она всегда была подстилкой любой власти.
Я просто хочу эту тему закрыть закрыть раз и навсегда.
Армянское государство мне призналось, что оно бессильно в этом вопросе, следовательно, я взял на себя персональную ответственность.
Это мой путь, и я уже не позволю, чтоб какой – нибудь армянский государственный муж, начиная от Рубена Рубинян кончая президентом республики – Ваагном Хачатряном – путался у меня под ногами. В Ислам обращу.
Отвечаю на второй вопрос.
В российской государственной думе не может быть российского аналога Гаро Пайлана, потому что рисовый армянин с российским паспортом генетически ущербен перед армянином с турецким паспортом.
В Турции был Грант Динк, в России – Марго Симоньян.
Почувствуйте разницу.
В самой Армении вам грозит только одна опасность, друзья мои!
Высока вероятность, что в своей стране вы превратитесь в обслуживающий персонал.
Это судя по тому, как развиваются события.
Я очень многому научился у этих детей сирот.
В намного более жесточайших предлагаемых обстоятельствах, они не превратились в обслуживающий персонал.
Вот к ним даже сам Фритьоф Нансен приехал.
Значит, эти дети того заслуживали.
PS
Товарищи!
Вы уже третий раз игнорируете мои объявления по поводу грядущей, помпезной презентации.
Тут как говорят на Руси: “Насильно мил не будешь”
Мы отменяем презентацию.
В Ереване встреч тоже не будет.
Я не могу устраивать встречи в городе, где Седьмого Декабря устраивают праздничный концерт.
Мои покойники, погибшие в этот день, мне дороже.
